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KÔREI (SÉANCE)
Japon, 2000, de Kiyoshi Kurosawa, avec Koji Yakusho, Jun Fubuki, Tsuyoshi Kusanagi, Ittoku Kishibe, Kitarou...
Pitch : Banlieue de Tokyo, de nos jours. Jun et Koji forment un couple sans histoires. Koji est ingénieur du son et travaille beaucoup. Il se déplace souvent en extérieur pour récupérer des bruitages. Pour sa dernière mission, il s’est rendu dans une forêt. Jun, elle, est dotée d’étranges pouvoirs de médium. Elle sent la présence des morts et parfois même, les voit en chair et en os. Un jour, une fillette est kidnappée. Sans véritables indices pour faire avancer l’enquête, la police piétine. Un inspecteur fait alors appel à Jun, espérant qu’elle pourra l’aider grâce à ses talents paranormaux. Tout bascule...
Séance tenante
La découverte des films de Kiyoshi Kurosawa se fait sur nos écrans hexagonaux dans un sérieux désordre. Les quelques copies du poétique Jellyfish, film tourné par l'auteur japonais en 2002, ont recouvert de trop rares écrans français en décembre 2003. En ce qui concerne Doppleganger, qui vient de sortir au Japon, il faudra sans doute s'armer de patience. Séance, lui, fut à l'origine réalisé pour la télévision en 2000, juste avant Kairo. Et indéniablement, Kiyoshi Kurosawa fut davantage inspiré par le premier que par le second
Adapté d'un roman datant des années 60, Séance plonge un couple dans une dérive qui vire lentement au cauchemar. Ce dernier ne surgit pourtant pas de manière innocente. Le mal est déjà présent dans le couple formé par Jun (une médium) et Koji (un ingénieur du son). De la même manière, la malédiction ne surgit pas d'un au-delà du plan, elle figure toujours préalablement autour des personnages, les observant comme une mauvaise conscience et les cernant physiquement.
Très compétent dans leur domaine respectif, la vie des époux a perdu de son romanesque. Jun s'étiole, se retrouvant dépendante de son don de médium qu'elle traîne comme un handicap ; elle abandonne travail après travail. Séance bénéficie d'une véritable conscience féministe. Le travail et les visions de l'épouse sont repoussés par l'université et la police finit par douter de ses pouvoirs. Frustrée, elle se sent aussi pourchassée par ses visions de personnages sans visage comme par de mauvais rêves.
Mais si l'incommunicabilité est flagrante entre les deux époux, c'est au moment où Koji se retrouve à son tour cerné à ses dépens par un élément qui prend un caractère fantastique (sa valise) que le couple court à sa perte. Pour parvenir au sentiment de "l'étrange étrangeté", Kurosawa use d'ellipses qui pourraient ressembler à des erreurs. Fuyant son kidnappeur dans les bois, une enfant se réfugie dans la valise que Koji a sorti de sa voiture avant d'aller enregistrer des sons. L'on ne verra pas l'ingénieur porter la valise mais on la retrouvera pourtant dans sa maison.
Koji devient donc par un concours de circonstance le kidnappeur d'une enfant mais lorsque son épouse tachera de prendre les choses en mains pour effacer une apparente responsabilité en rendant la liberté à la prisonnière, la situation leur échappe et vire à la non assistance à personne en danger, débouchant sur la mort de l'enfant. La culpabilité se matérialise à travers le piège qui se referme sur les époux. Désireuse de trouver une ouverture à son enfermement, Jun n'atteindra finalement que les limites de son couple.
La remarquable mise en scène de Kurosawa élève largement Séance au niveau de son Charisma. Quelque chose sourd dans Séance et met à mal les personnages de l'intérieur comme Blow Out de Brian DePalma, il sait aussi au combien la dimension sonore impose sa présence. Le seul à ne pas entendre reste finalement l'ingénieur du son. Séance s'impose comme l'un des plus beau film de Kiyoshi Kurosawa. Jusqu'à l'asphyxie, il n'offre donc aucune issue. Michel Marques
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