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MILLENIUM MAMBO
Tawain/France, 2001, de Hou Hsiao-hsien,
avec ShuQi, Jack Kao, Tuan Chun-Hao, Takeuchi Jun...
Pitch : Dix ans après sa rupture avec Hao-Hao, Vicky se souvient de ce
qui les rattachait mais aussi les séparait... Entre alcool, drogue et ennui,
leur relation n'avait aucune chance, pourtant, Vicky reste attachée à ce passé
comme à une obsession...
Fragments d'hébétude
Il est intéressant de voir comment Hou Hsiao-hsien traite une histoire qui n'a finalement pas grand intérêt si ce n'est pour l'héroïne qui l'a vécue. Mais comment ne pourrait-elle pas la fantasmer, cette histoire, puisqu'elle constitue à ses yeux naïfs l'étendue de sa petite vie (sa relation avec Hao-Hao a commencé lorsqu'elle avait seize ans) ? Vicky fait partie de cette génération (celle du millenium) qui voudrait vivre, aimer et ressentir des choses (quoi de moins original ?). Cependant, vivre et aimer constituent un travail pour lequel il faut se donner du mal (thématique godardienne à laquelle Hou Hsiao-hsien a dû inévitablement penser), et ressentir, cela ne peut si facilement se résumer à la prise de drogues (que cette génération manque d'imagination et de révolte !). Bref, la vie physique et spirituelle de Vicky, malgré sa jeunesse, sa grâce et beauté, est un no man's land. Son existence sentimentale ne suit pas de logique, ses choix ne structurent rien.
Millenium Mambo serait-il alors un film déstructuré ? Aucunement. Si l'ennui et la lassitude sont des sentiments que Hou Hsiao-hsien parvient volontairement à faire advenir sur l'écran et par le biais d'une musique techno pauvre et répétitive à souhait (comme l'époque), sa mise en scène est, quant à elle, le lieu où tout se construit. Comme son confrère Tsaï Ming-liang (dont le très beau dernier film, Et là-bas quelle heure est-il ?, est sorti en octobre 2001 en France), Hou Hsiao-hsien pratique le plan séquence comme d'autres le catholicisme ou l'islam. Cependant, les deux réalisateurs ne cherchent pas les mêmes choses. Tsaï Ming-liang crée de la narration et une troisième dimension (celle de l'ellipse) en juxtaposant ses séquences. Les plans y sont toujours sobres, très souvent fixes ou avec un léger panoramique. Chez Hou Hsiao-hsien, la caméra voyage, panote sans cesse. Il use de subterfuges (on filme un écran de surveillance pour ensuite entrer d'un simple mouvement d'appareil dans l'appartement, on passe très régulièrement d'un extérieur à l'intérieur) pour que chaque séquence développe sa propre histoire avec ses personnages, son lieu et la crise qui l'habite. Deux techniques totalement différentes mais tout aussi subtiles. On est à trois cents mille lieues d'un cinéma français de base (Une hirondelle a fait le printemps en étant le plus lamentable et hilarant exemple, ce film étant au septième art ce que la Vache qui rit est au fromage).
Chaque séquence de Millenium Mambo raconte donc, à sa manière, le mécanisme fluide de sa construction. Le manque d'intérêt de Hou Hsiao-hsien pour l'histoire va même jusqu'à mettre en place un ironique contre-pied au fil narratif. La voix off de Vicky, qui raconte les méandres de sa passion minable et quasiment adolescente à la troisième personne, nous livre des événements qui vont être ensuite développés en images : "le jour où je suis partie", "le jour où il m'a dit ceci", "celui où il a fait cela"... Au moment où la séquence survient, le spectateur sait à quoi il doit s'attendre, son attention se concentre alors sur ce qui intéresse Hou Hsiao-hsien. Car, quand il n'y a pas d'histoire, il doit y avoir une excellence dans la mise en scène. Quoi que l'on retienne de la vision de Millenium Mambo (frustration, fatigue ou admiration), elle s'y trouve. Michel Marques
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